元辰启岁玉关开，一元复始紫气来。

雪映冷光凝剑魄，风催霁色铸诗才。

千山素裹银龙舞，一碟轻旋白凤回。

莫谈严冬无胜景，冰心片片落瑶台。

这首七律以元旦的冰雪奇不雅为底色，通过“元辰启岁”的时空宣言与“冰心落瑶台”的瑶池收束，将严冬的肃杀与新岁的盼愿熔铸成一幅动静稳健的画卷。

诗中既有“银龙舞山”的壮阔知足，又有“白凤回旋”的灵动诗意，最终以“莫谈严冬无胜景”的哲想，完成对当然之好意思与人命韧性的双重礼赞。

“元辰启岁玉关开，一元复始紫气来”

以“元辰”（元旦）为时辰坐标，“玉关”（标记时辰之门）为空间坐标，构建出“开门迎新”的典礼感。

“紫气”化用老子入关的典故，剥离宗教颜色后仅取其“吉祥”之意，与“一元复始”酿成高大与微弱的张力——既指世界焕新，亦暗喻个东谈主心理的澄明。

“开”字拟门轴动掸之声，暗合元旦钟声的听觉挂念，使轮廓时辰具象化。

“雪映冷光凝剑魄，风催霁色铸诗才”

“雪映冷光”以视觉写触觉，将冰雪的冷冽振荡为“剑魄”的矛头，赋予当然以东谈主格化的精神力量；“风催霁色”则以触觉引动视觉，风拂雪霁的动态经过被喻为“铸诗才”的灵感熔炉，默示创作与当然的共生掂量。

“冷光”与“霁色”、“剑魄”与“诗才”酿成冷暖、刚柔的对比，体现严冬中避让的盼愿。

“千山素裹银龙舞，一碟轻旋白凤回”

上句以宏不雅视角刻画雪山连绵如银龙奔腾，呼应毛泽东“山舞银蛇”的意料，强化冬季的磅礴阵容；下句将镜头拉近至微不雅场景，雪花旋落碟中的短暂被赋予“白凤回旋”的仙姿，酿成从世界到器物的空间缩放。

“银龙”与“白凤”一雄一雌、一刚一柔，组成阴阳相生的好意思学均衡。

“莫谈严冬无胜景，冰心片片落瑶台”

以反问破题，颠覆“冬景荒凉”的刻板印象。

“冰心”双关既指冰雪的洁白，又喻廉明品格，与“瑶台”（仙界）的意料连合，将实际雪景升华为超验的审好意思体验。

末句“落”字动态感极强，仿佛冰雪精灵自天而降，为全诗注入灵动的人命力。

全诗如一幅水墨长卷，以冰雪为墨、世界为纸，在留白与泼墨间勾画出严冬的双重样貌：既有“千山素裹”的迷茫稳重，亦有“白凤回旋”的细小灵动；既有“剑魄凝寒”的肃杀之气，亦有“冰心落台”的洁白之境。

这种对立意料的共生共荣，最终蕴蓄成对人命本色的潜入细察——严冬不仅是当然的循环，更是精神涅槃的机会。

当冰雪以“银龙”“白凤”之姿摆动时，寂聊的冬日便被赋予了不灭的诗意。