Jafar Panahi

2025年，这位永恒被退却出境的伊朗电影众人终于重返戛纳，并凭借这部充满苦涩笑剧意味的剧情片得胜回朝，斩获金棕榈奖。他在访谈中谈及这部电影，并讲解了为何我方并不认为我方是别称政事电影导演。

我确切不错详情，我并莫得拍过一部“震怒的电影”。我拍的是一部社会题材的电影，只不外不同之处在于，它所触及的主题是政事性的——而况是潜入且明确的政事性。但我并不认为我方是一个政事电影导演。我认为，政事电影导演时常拍的是意志时势电影，它们效能某种既定的政事阶梯：要么你和咱们站在通盘，要么你就不属于咱们；东谈主物也因此被塑形成完满的好东谈主或完满的坏东谈主。而在我的电影里，莫得谁是完满善或完满恶的。我不去评判他们。我让统统东谈主发声，让他们抒发各自的信念，并把得出论断的空间留给不雅众。莫得所谓的好东谈主或坏东谈主，是环境塑造了你成为怎样的东谈主——虽然，也恰是失败与悲催性的处境，鼓励了电影中的某些东谈主物作念出某些罗致。

我认为，全寰宇的电影创作其实唯有两种——无论是在好莱坞、宝莱坞，一经其他任何场所。一种是导演去追赶不雅众；另一种则是不雅众去追赶导演。我并不认为这两种神色自身有什么狠恶之分——关节在于，看成一个电影东谈主，你必须罗致我方站在哪一边。

It Was Just an Accident (2025)

95%的电影王人是按照第一种模式拍出来的——导演追赶不雅众，把柄某一技能咱们以为不雅众念念要什么、什么最流行来拍电影，然后徐徐往里添加一些你认为不雅众会可爱的元素：这里加小数暴力，那处来一段筹商，这里再放一场性感的戏，诸如斯类。但与此同期，还有约莫5%的电影东谈主会说：“不，我要拍我我方念念拍的电影，谁淌若感敬爱，当然会找到它、奴隶我——追赶我，追赶我的电影。”

从一启动，我拍的即是我我方念念拍的电影。也正因为如斯，电影节才会对它们产生敬爱。至于它们自后在海外舞台上赢得告成，那果然和我没什么联系，仅仅因为我拍了我方念念拍的电影。我不错倨傲地说，我对我方拍过的每一部电影王人感到相配幽闲，莫得任何一部让我后悔或感到忸怩。

如果你是按照电影节的口味来拍电影，那么当你来自像伊朗这么一个捏行极权统率、存在审查轨制的国度时，你还会靠近另一个问题：我是不是也要拍迎合审查者口味的电影？除此除外，还有另一种结构性的职权，那即是不雅众。无论你是否欢畅，你王人会在某种进度上与这些对你试吃的强加条件打交谈，与这些结构和职权纠缠在通盘。也恰是在这小数上，我会对我方说：“不，我是一个电影导演，我要拍我我方念念拍的电影。”这，才是看成别称电影东谈主必须面对、亦然最垂危的决定。

｜原文发表于《视与听》杂志2025-2026年冬季刊 第62页

伊朗电影导演、编剧、制片东谈主和裁剪师，伊朗新波浪电影领会的代表东谈主物。

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